走過2018年位於華山文創園區的未來市創作展；2019少少感覺研究室的〈島嶼秘境〉鄰近大自然的展覽空間，今年筑子將〈家的記憶〉竹編雕塑，帶進一處曾經為家的場所—CEO1950 總裁藝文空間，七十年前曾是首任央行總裁徐柏園先生的故居，在時代推移流轉之下，在2020年成為融入本土食材的現代法式餐廳與複合式藝文空間。
「用記憶調味，在創作中眺望家的方向」是筑子對這次展覽所下的註解，以竹編雕塑作品回應同樣利用雙手，傳遞美好味道的法式料理精神，以及總裁藝文空間以家為主題的空間歷史。法式料理創作呈現「家」的味覺；老屋空間保留「家」的生活場景；〈家的記憶〉則是透過自然材質——竹的編織，回味關於家的療癒時光。
〈家的記憶〉系列陪伴筑子走過五年光陰，跟著工藝師筑鈞的心與雙手，回看編織記憶的創作之路。
展覽以靈感、工具，是手的延伸、實驗為主軸，呈現竹工藝創作的精髓，回應同樣利用雙手傳遞美好的法式料理精神
在工藝師筑鈞彰化的老家，庭院中央的榕樹下，某年季節交替之際出現了非常多的毛毛蟲，想抓也抓不完。原來覺得不敢直視的畫面，在幾週後出現了一輩子難以忘懷的景象：羽化的毛毛蟲成為蝴蝶，圍繞著大樹翩翩飛舞。
「那棵樹是我們家很重要的一個象徵，這麼多年後，樹下的花園因為整修已經消失，但是這段記憶依舊在我心中，非常特別。在樹底下玩耍、吹風甚至是被打、被罵的童年時光，是我對家的記憶。」景物逝去，但記憶猶新，這幅景象一直以來停留在腦中，筑鈞以竹編工藝作為紀錄的方法，帶領我們回溯關於家的記憶時空場景。
樹葉光影搖曳的記憶，如何用竹編詮釋？從一棵樹可見的基本單位——樹葉開始，歷經數百個型態的發想嘗試，最終製作出一個個像葉子，也像小小翅膀的創作單元。「當時我找到了這個單位元的時候，我就覺得，就是他！我終於有感覺了，我可以用他去做創作了。」
為了捕捉在榕樹下玩耍樹葉光影搖曳的記憶，筑子以樹葉為基本單元進行發想，最終製作出一個個像葉子，也像小小翅膀的創作單元。每一件作品都由同個元件延伸發展而成
利用竹篾曲度創造層次，從中發掘更多延展的可能性，「如果仔細觀察這個作品，你會發現他是立體面地繞圈，也可以歪斜地繞圈」，在不同曲面上蜿蜒圍繞，是筑子把記憶可視化的過程。將腦中場景編織連結，小小葉片透過方向的變化，彼此連接，彷彿能延伸出宇宙一般無限的可能。
一樓玄關三件作品，由低到高的垂直延伸，隨著氣流輕輕轉動，彼此交疊，產生獨一無二的有機形狀。透過竹工藝轉化在樹下乘涼、光影搖曳的溫柔記憶
每一次展出都隨著空間氣質而有著不同的佈局思考：在這個典雅復古空間中陳列，對比總裁藝文空間餐廳區域水平方向的頻繁的人流走動，筑子選擇將作品垂直懸掛延伸，也因為自然材料本身輕巧具彈性的特性，一系列的作品隨著重力垂放，呈現蜿蜒繚繞的自然美感。呼應老房子空間挑高的木造結構，讓觀者的視線聚焦在建築空間與竹篾優美流動的立體線條中。
踏上老房子的木頭樓梯前往二樓，老虎窗旁還原了竹工藝創作的現場。如果仔細留意，可以看到筑子在作品中留藏了記憶中的蝴蝶意象
筑子以「工具，是手的延伸」為題，在展場空間的復古傢俱上將竹編工具一字排開，讓觀者有機會窺見創作者的工作場景
一路從學習傳統竹編，到利用竹編開始創作，筑鈞回顧整個過程：「劈竹這件事情很像騎腳踏車，一開始我們要上腳踏車會很緊張，害怕跌倒受傷，但不知道為什麼有一天就突然會騎了，我覺得劈竹很像這個過程，但是，創作是相反過來的。」將無意識的記憶有意識地透過雙手創作，就像已經非常上手的腳踏車，要去回想「學會的過程」一樣困難。
「對我來說創作它是一個Backward，去回想『為什麼我會這麼做？』」筑子懷抱著為何而做、從何而來的自我叩問，將每一個看似理所當然的事件，一一重新咀嚼回味。記憶轉化成作品，背後是一段與過去自我對話的漫長旅程。「我覺得記憶這個東西它非常抽象，它的能量也非常大。在榕樹下樹葉搖曳、光影點點的那種畫面，那是一種很溫柔、被包圍的感覺，如果能在作品中感受到一點點舒服的感受，那就很好了。」
認為記憶能帶給人強大的力量，而竹編的雙手將心中這一段被自然療癒的記憶，轉化成實物，是筑鈞想要傳遞的，意識與自然最靠近的一瞬，微小卻強大的療癒能量。
家的記憶—用記憶調味，在創作中眺望家的方向
Atelier CHUZI 筑子
展覽地點｜CEO 1950 總裁藝文空間（台北市中山區新生北路3段62巷24號）
展出時間｜4/17(一) - 9/9，週一公休
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文字｜王秀儒 Hsiu Ju Wang
攝影｜Atelier CHUZI / 王秀儒 Hsiu Ju Wang
企劃｜Atelier CHUZI